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工厂开始盈利了,可是他并不满足于此。

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李巧强叩响瓷艺之门随着他的思绪飘回从前的龙泉八都,那时未上幼儿园的他,在父亲的工厂里玩着泥巴,惊奇的看着大人们将泥巴变成了精美的青瓷。

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直到今年他正式投入精力,北京画家蔡红祥为了与其更好的探讨,长期住在龙泉;北京画家马杰多次往返龙泉参与创作,而更多的艺术家陆续前往龙泉,展开了不计其数的研讨会进行探索研究。

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当地文联副主席季金强曾指出,在青瓷上作画难度极大,首先青瓷釉色很厚,温度一高,釉的流动会冲击画面;加上青瓷成品率低;绿的釉色很挑剔,与其他颜色不容易调和;最后烧前烧后釉色变化非常大。 这是一个值得研究,需要突破的课题。

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位置的转变令他的视野大开,却步步荆棘。

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中华网书画专稿作者滕黎付诸炉中火,窑开候杳冥。

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很多事情需要重新开始学,在此期间,他不仅仅要把器型设计好,还要钻研青瓷的烧制技术,青瓷原料加工、釉料配制、古陶瓷的研究等等……起初几年,几乎年年亏损,但是他的工艺在逐步完善。 直到五六年之后,才渐渐稳定下来。

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李巧强(瓷)与李新风(画)作品《秋酣》李巧强(瓷)与李新风(画)作品在今年的龙泉华严文化节中,李巧强展示了数十件具有代表性的青瓷作品,其中就包括瓷画作品。

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但是后来在制作过程中,调整为六个半头,会显得弥勒更憨态可掬。

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李巧强要攻破烧制这一关,而与其合作的书画家更多的是考虑如何将色彩与线条融入到青瓷当中。

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但是在青瓷上作画并不多,偶尔有之,却瓷是瓷,画是画。 要么夺了瓷的风采,要么破坏了瓷的美观。

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这是他在现阶段做的一个回顾与总结,不同的阶段却是一个共同的追求,即是将青瓷的美发挥得更淋漓尽致。 他感慨的说,希望可以为这个时代留下自己的印记与贡献。

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随着锤击声落下,碎成满地的,是一件件不够完美的青瓷。 李巧强已经记不得这是第几次开窑了,他知道付出不一定都是完满的回应。

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李巧强(图右)与作者滕黎摄影/白光。

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李巧强制作的弥勒雕塑构思巧妙、形象生动,他说,原先在学校学习身体比例是按照七个半头的标准。